जयेशभाई जोरदार हिंदी सिनेमा की पसंदीदा शैली के लिए एक पिछड़ा कदम है

निदेशक: दिव्यांग ठक्करी
लेखक: दिव्यांग ठक्करी
ढालना: रणवीर सिंह, शालिनी पांडे, बोमन ईरानी, ​​रत्ना पाठक शाह
छायाकार: सिद्धार्थ दीवान
संपादक: नम्रता राव

बॉलीवुड-सामाजिक-ड्रामा बैंडबाजे गुजरात में आने से पहले की ही बात है। स्वर्ग जानता है कि उत्तर भारत को एक ब्रेक की जरूरत है। दुर्भाग्य से, आधुनिक गुजराती फिल्म उद्योग से उभरने वाली अधिकांश फिल्मों की तरह, जयेशभाई जोरदार कृतघ्न रूप से बुनियादी है। यह कन्या भ्रूण हत्या और ग्रामीण पितृसत्ता के प्रति एक नकली अमर-चित्र-कथा-एस्क दृष्टिकोण लेता है – उस उत्साही शिक्षक की तरह जो छात्रों को शामिल करने के लिए मसखरा और दृष्टांत होने पर जोर देता है। मैं अंधेरे मुद्दों के पॉपकॉर्न पक्ष को देखने के लिए तैयार हूं। अभी तक, जयेशभाई जोरदार एक स्टूडियो एल्गोरिदम की तरह लगता है। यदि अच्छी तरह से किया जाता है, तो आपको 2000 के दशक के मध्य में राजकुमार हिरानी एंटरटेनर मिलता है, जहां थप्पड़ और पैरोडी और मेलोड्रामा दुखी सद्भाव में सह-अस्तित्व में हैं। इसके बजाय, इस फिल्म का उपचार के युग का है लगा चुनरी में दाग, दिल बोले हडिप्पा! और आजा नचले. निर्माता, यश राज फिल्म्स (वाईआरएफ), संयोग से इस शैली के पुनर्जन्म में शुरुआती मूवर्स में से एक थे, दम लगा के हईशा. परिदृश्य अब विकसित हो गया है बधाई दोऔर जयेशभाई जोरदार मजबूत बैक-टू-द-ड्राइंग-बोर्ड वाइब्स देता है। हम आगे बढ़ चुके हैं, लेकिन फिल्म नहीं चली है।

पहला अधिनियम आशाजनक है। मुझे यह पसंद है कि फिल्म शुरू होने तक कहानी अच्छी तरह से चल रही है। यह पहले से मौजूद दुनिया की तरह लगता है, जहां घटनाएं पहले ही हो चुकी हैं, साजिशें पहले ही रची जा चुकी हैं; दर्शकों को चलती ट्रेन में चढ़ने के लिए आमंत्रित किया जाता है। शहर प्रवीणगढ़ है। जयेश (रणवीर सिंह) एक 9 वर्षीय लड़की (जिया वैद्य) का पिता है, और उसकी युवा पत्नी मुद्रा (शालिनी पांडे) छह “गर्भपात” के बाद फिर से गर्भवती है। उनके माता-पिता – डरावने सरपंच (बोमन ईरानी) और उनकी लंबे समय से पीड़ित पत्नी यशोदा (रत्ना पाठक शाह) – इसके लिए एक लड़का होने की प्रार्थना करते हैं। (डॉक्टर चुपके से जयेश को बताता है कि ऐसा नहीं होगा; यह पहले भी स्पष्ट रूप से हो चुका है)। घर वापस, यह दर्शाता है कि जयेश और मुद्रा लगभग एक दशक से एक साथ हैं। उदाहरण के लिए, वह पिता को खुश करने के लिए उसे बेडरूम में पीटने का नाटक करता है; उनके पास बंद दरवाजों के पीछे एक ब्लास्ट प्ले-एक्टिंग है। यह एक दिनचर्या है। रात में, वह चुपके से उसे कार चलाना सिखाता है।

कुछ ही मिनटों में, हम दंपति और उनकी बेटी को भागते हुए देखते हैं। जयेश को उम्मीद थी कि यह दिन आएगा, इसलिए उसने पहले से ही एक गंतव्य की तलाश कर ली है और एक नक्शा बना लिया है; इसलिए मुद्रा ने गाड़ी चलाना सीखा। मुझे यह भी पसंद है कि जयेश अपने माता-पिता और बड़ों से अलग क्यों है, यह बताने में सेलफोन एक प्रमुख भूमिका निभाता है। उनके आसपास बड़े होने के बावजूद उन्हें उनके व्यवहार में समस्या क्यों आती है? वह जागृत या व्यापक दिमाग वाला नहीं है क्योंकि वह एक फिल्म का नायक है। शिक्षा एक तरफ, उनकी बेटी ने उन्हें Google और Youtube (एलेक्सा यहां ‘सरला’ है) की दुनिया से अवगत कराया है, जो उनके मानसिक क्षितिज को उनके प्रतिगामी वातावरण से परे विस्तारित करते हैं। यह सब सबटेक्स्ट है, टेक्स्ट नहीं। इसलिए जब उसके पिता छेड़खानी का मामला सुलझाते हैं तो लड़कियों के साबुन के इस्तेमाल पर प्रतिबंध लगा दिया जाता है, क्योंकि इसका पुरुषों पर असर पड़ता है, तो जयेश का स्तब्ध चेहरा समझ में आता है। अधिकांश फिल्में इसे पीढ़ीगत संघर्ष में डाल देती हैं, लेकिन इससे पता चलता है कि बेहतर जानना एक प्रक्रिया है, न कि एक विशेषता। अपनी पत्नी के प्रति उनकी सहानुभूति रातों-रात भी नहीं हुई है; इसमें सालों लग गए हैं, जो फिल्म से पता चलता है कि हम कल्पना करते हैं।

यह भी अच्छा है कि जयेश हिंदी सिनेमा में एक दुर्लभ बीटा पुरुष हैं। इस तरह की फिल्मों में, हम दमित भारतीय नायक के एक्शन हीरो बनने का इंतजार करते रहते हैं और अपने परिवार की रक्षा के लिए बंध जाते हैं। विस्फोट हमेशा कोने के आसपास होता है। स्मार्टलेक बेटी, एक समय पर, उसे ऐसा करने के लिए प्रोत्साहित करती है। यह मर्दानगी वह है जो शीर्षक में “जॉर्डर” एक दरार है। लेकिन जयेश कभी भी अपने दबंग पिता से डरना बंद नहीं करता। किसी भी समय वह पूर्ण नियंत्रण में नहीं दिखता है। हर बार जब वे पकड़े जाते हैं, तो यह या तो भाग्य होता है या भद्दा जो उन्हें हुक से हटा देता है। जब धक्का मारने की बात आती है, तो वह जो अधिकतम करता है, वह खुद को बधिया करने की धमकी देता है। भले ही रणवीर सिंह ने बेटी-बचाओ के पानी में खुद को बहा दिया, लेकिन उन्होंने अपने टेस्टोस्टेरोन से भरे पैर की उंगलियों को डुबो दिया था सिम्बा, वह माचो में शासन करने के लिए अच्छा करता है। वह एक पुरुष तारणहार के रूप में नहीं बनाया गया है। वह के छोटे संस्करण की तरह है रब ने बना दी जोड़ीकी सूरी – अनाड़ी, अजीब, भावनात्मक रूप से कमजोर, और आदमी बनने के लिए संघर्ष करने वाला समाज उससे होने की उम्मीद करता है।

लेकिन यह सरल लेखन है जो सिंह के प्रदर्शन को कमजोर करता है, जयेश को एक अच्छे इंसान की तुलना में एक धूर्त कैरिकेचर में बदल देता है। कई मोनोलॉग, विशेष रूप से, बहुत ही मटमैले हैं – प्रभाव के लिए रचित, महसूस करने के लिए नहीं। एक तो “पप्पी” (चुंबन) की अवधारणा पर केंद्रित है, जो कि यह कहने का फिल्म का साफ-सुथरा तरीका है कि वह प्रजनन के लिए नहीं बल्कि संभोग के लिए तरसता है। एक दृश्य जहां जयेश एक छत पर शहर की महिलाओं के गुप्त समूह-चिकित्सा सत्र की खोज करता है, उसके साथ एक आंसू समूह के गले के केंद्र में समाप्त होता है। ये सावधानीपूर्वक निर्मित बुलेट पॉइंट हैं, न कि ऑर्गेनिक मोमेंट्स। जब तीन का परिवार भाग रहा होता है, तो ऐसा भी लगता है कि स्क्रिप्ट एक चेकलिस्ट के माध्यम से टिक रही है: एक पंजाबी ढाबा, एक नशे की लत से बच, एक काली बिल्ली, एक नकली गर्भपात। पीछा बहुत तेजी से दोहराया जाता है, और अस्पताल में चरम अराजकता – फिल्म के सर्वश्रेष्ठ व्यंग्य उपकरण की विशेषता के बावजूद: हरियाणवी पहलवान जो महिलाओं का सम्मान करते हैं क्योंकि उनके गांव में कोई नहीं बचा है – एक बच्चों की फिल्म के अंत की तरह लगता है। यह ऐसा है जैसे पुराने जमाने की वाईआरएफ प्रेम कहानियों की भव्य इच्छा-पूर्ति अब उनके सामाजिक संदेश नाटकों द्वारा विरासत में मिली है; पैमाना, और पैकेजिंग, बहुत स्पष्ट है। नतीजतन, स्वर अक्सर ऐसा लगता है कि फिल्म दर्शकों के लिए सुलभता और मनोरंजन की आड़ में बात कर रही है।

मुझे इस बात का भी यकीन नहीं है कि भारी मुद्दों के बारे में हल्की-फुल्की फिल्में तब संदेश देती हैं जब खलनायक – इस मामले में, हत्यारे स्त्री-विरोधी – एक भाषण या तीन से ठीक होने में सक्षम होते हैं। मुझे लगता है कि बोमन ईरानी ऐसे खलनायकों की भूमिका निभाने में माहिर हैं – जो एक पारंपरिक प्रणाली के जिद्दी उत्पादों की तरह दुष्ट नहीं हैं – लेकिन उनका विषय है जयेशभाई जोरदार किसी भी प्रकार का मोचन चाप या जादुई परिवर्तन बर्दाश्त नहीं कर सकता। उसके कार्यों और उसकी गणना के बीच एक असंगति है: एक वास्तविक जीवन के मानव की तरह एक हास्य में फंस गया। कुछ लोग फिल्म के गांधी-एस्क रुख को असहिष्णुता के इस युग में अच्छा और आवश्यक महसूस कर सकते हैं, लेकिन यह कारण की अखंडता की कीमत पर आता है। यह फिल्मों का एक क्लासिक संकेत है जो पसंद किए जाने और आनंद लेने के लिए बहुत कठिन प्रयास करते हैं – वे एक या दो अतिरिक्त मुस्कान पाने के लिए खुद का उपहास करने को भी तैयार हैं। एक मुस्कान जो तब और बढ़ जाती है जब अंत क्रेडिट अभिनेत्रियों के नाम के साथ खुलता है, जब तक आपको एहसास नहीं होता कि फिल्म का शीर्षक एक आदमी के नाम पर है।

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